هاني فريد

هاني فريد عالم حاسوب مصري-أمريكي يُعدّ على نطاق واسع من الآباء المؤسّسين لحقل التحليل الجنائي للصور الرقمية — وهو علم تحديد ما إذا كانت صورة أو مقطع فيديو أو تسجيل صوتي أصيلاً أم جرى التلاعب به. وفي عصرٍ تُعدَّل فيه الصور بسهولة وتختلق فيه الوسائط الاصطناعية أحداثاً لم تقع قط، صار عمله أساسياً للمحاكم والصحفيين والمحققين في انتهاكات حقوق الإنسان، بل للمواطنين العاديين الساعين إلى معرفة ما هو حقيقي. وهو أستاذ في جامعة كاليفورنيا في بيركلي، حيث يشغل تعيينات في قسم الهندسة الكهربائية وعلوم الحاسوب وفي كلية المعلومات، وقد أمضى عقوداً في بناء الأدوات الرياضية والحاسوبية التي تتيح لنا استجواب صدق الوسائط الرقمية.

وُلد فريد عام 1966 لأسرة مصرية، وتكشّفت حياته عبر ثقافات، حاملةً معها ما يجلبه مثل هذا المسار من انفتاح واتساع. وقد تلقّى تعليمه العالي في الولايات المتحدة، فنال درجة البكالوريوس في علوم الحاسوب والرياضيات التطبيقية من جامعة روتشستر، ثم أتمّ الدكتوراه في علوم الحاسوب من جامعة بنسلفانيا، وتلاها تدريب لما بعد الدكتوراه في علوم الدماغ والإدراك في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. وهذا المزيج غير المألوف — الحوسبة والرياضيات ودراسة الإدراك البشري — صاغ رؤيته العلمية المميّزة، رؤيةً تعامل تحليل الصور بوصفه مسألة رياضية ومسألة إنسانية عميقة في آنٍ معاً، عن كيف نُبصر وكيف نُخدَع.

ويمكن تتبّع أصول حقله المميّز إلى لحظة فضول في أواخر تسعينيات القرن الماضي. فبينما كان يتصفّح في مكتبة، وقع فريد على مجلّد عن التقنيات الجنائية، وبدأ يتساءل عمّا إذا كان عالم التصوير الرقمي الناشئ يمكن إخضاعه لتحليل علمي صارم لكشف التلاعب. وفي ذلك الحين كانت فكرة إثبات أنّ صورة رقمية قد عُدِّلت إثباتاً رياضياً فكرةً غير مستكشفة إلى حدّ بعيد. وأدرك فريد أنّ كل خطوة في إنشاء صورة رقمية — العدسة والمستشعر وخوارزميات الضغط وإضاءة المشهد — تترك وراءها بصمات إحصائية دقيقة كثيراً ما تكون خفية، وأنّ التلاعب بالصورة يميل إلى الإخلال بتلك البصمات بطرق قابلة للكشف. ومن هذه البصيرة بنى هو وطلابه، قطعةً قطعة، حقلاً علمياً كاملاً.

وعلى مدى السنوات التالية، طوّر مختبر فريد مجموعة أدوات لافتة لفضح التزوير. فابتكروا طرائق لكشف التناقضات في الإضاءة والظلال التي تفضح الصور المركّبة، وتقنيات للعثور على المناطق المكرّرة أو المنسوخة حيث تُنسخ أجزاء من صورة لإخفاء أشياء أو إضافتها، وتحليلات لآثار الضغط تكشف متى عُدِّلت صورة وأُعيد حفظها. ودرسوا هندسة الانعكاسات في العيون والأسطح، والبصمات الإحصائية التي تتركها مستشعرات الكاميرات، والآثار الدالّة على إعادة المعاينة والتشويه. وقد قام كلّ من هذه الطرائق على رياضيات دقيقة، واختُبر وفق معايير الأدلة العلمية الصارمة، لأنّ فريد أدرك منذ البداية أنّ الاستنتاجات الجنائية يجب أن تصمد أمام التدقيق في قاعة المحكمة، لا أن تُبهر في المختبر فحسب.

وحين أفسح التلاعب الرقمي المجال للذكاء الاصطناعي وصعود ما يُسمّى "التزييف العميق" — مقاطع فيديو وصور اصطناعية شديدة الواقعية يولّدها التعلّم الآلي — وجّه فريد اهتمامه إلى هذه الجبهة الجديدة الأشدّ خطراً. وقد صار من أكثر الأصوات احتراماً في جهود كشف الوسائط المولَّدة أو المعدَّلة بالذكاء الاصطناعي، مطوِّراً تقنيات تبحث عن التناقضات الدقيقة التي تتركها حتى النماذج التوليدية القوية، ومحذّراً علناً من الخطر الذي تشكّله المزيّفات المقنعة على الانتخابات والعدالة والسمعة، بل على فكرة الحقيقة المشتركة ذاتها. وقد شدّد على أنّ التحدّي ليس تقنياً فحسب بل اجتماعي أيضاً: فكلّما سهُل الاختلاق ثقُل عبء التحقّق من الأصالة، وعلى المجتمعات أن تطوّر الأدوات وعادات العقل معاً لمواجهته.

وإلى جانب كشف الخداع، سخّر فريد خبرته لحماية المستضعفين. فقد أدّى دوراً محورياً في تطوير تقنية تُستخدم للتعرّف على صور الاعتداء الجنسي على الأطفال عبر الإنترنت وإزالتها، وهو عمل شمل ابتكار طرائق متينة للتعرّف على الصور الضارّة المعروفة حتى بعد تعديلها، مساعِداً المنصّات وجهات إنفاذ القانون على مكافحة انتشار هذه المواد على نطاق واسع. ويعكس هذا العمل سمةً متكرّرة في مسيرته: أنّ النبوغ التقني يحمل التزاماً أخلاقياً، وأنّ الرياضيات نفسها التي تُستخدم لفضح صورة مزوّرة يمكن أن تتوجّه نحو حماية الأطفال والدفاع عن كرامة الإنسان.

وفريد أيضاً معلّم مكرَّس وباحث غزير الإنتاج. فقد ألّف أبحاثاً مؤثرة عديدة، وكتب نصوصاً ميسّرة تُعرّف الطلاب والجمهور بمبادئ التحليل الجنائي للصور، مسهِماً في تدريب جيل جديد من المحققين والباحثين. وهو معلّق متكرر في وسائل الإعلام، يُستدعى لتقييم أصالة الصور المتداولة ولشرح المسائل التقنية المعقّدة بلغة مبسّطة، ويقدّم المشورة للحكومات وشركات التكنولوجيا ومنظمات حقوق الإنسان التي تصارع عواقب الوسائط المتلاعَب بها. وقد أصرّ على الأمانة الفكرية في كل ذلك — معترفاً بحدود التقنيات الجنائية، ومحذّراً من الثقة المفرطة، ومقاوماً إغراء ادّعاء اليقين حيث لا يسمح الدليل إلا بالاحتمال.

وما يجعل إسهام فريد بالغ الأهمية ليس خوارزمية بعينها، بل تأسيس طريقة تفكير كاملة. فقبل عمله، كانت أصالة الصورة كثيراً ما تكون مسألة حدس أو مصداقية مصدرها. وبعده صارت الأصالة سؤالاً يمكن بحثه علمياً، بطرائق قابلة للتكرار وثقة قابلة للقياس. وبذلك أسهم في تزويد المجتمع الديمقراطي بدفاعات ضدّ مدّ متصاعد من الخداع البصري، دفاعات تزداد حيويةً مع كل تقدّم في التقنية التوليدية.

وتحمل قصته دروساً تتجاوز علوم الحاسوب. فهي تُظهر كيف يمكن للحظة فضول واحدة، إذا تُوبِعت بانضباط وصرامة، أن تُولّد حقلاً لم يكن موجوداً من قبل. وتُظهر كيف أنّ الجسر بين تخصّصات متباعدة — الرياضيات والحوسبة والإدراك والقانون — يثمر بصائر لا يبلغها أيٌّ منها وحده. وتُظهر كيف يمكن لعالِم أن يضع مهارة تقنية هائلة في خدمة الحقيقة والعدالة وحماية الضعفاء. وفي زمنٍ يزداد فيه الخطّ الفاصل بين الواقعي والمختلَق خفوتاً، يقف عمل هاني فريد تذكيراً بأنّ البحث عن الحقيقة، بعيداً عن السذاجة، يمكن أن يُتابَع بكامل قوة العلم.

وبالنسبة إلى شاب ينجذب إلى عالم الحوسبة والرياضيات، يقدّم فريد نموذجاً مُلهِماً للعالِم بوصفه حارساً للحقيقة. فحياته تُبرهن أنّ أكثر أدوات عصرنا تقدّماً يمكن أن تُستخدم للدفاع عن الصالح العام، وأنّ الصرامة والنزاهة لا تقلّان أهميةً عن البراعة، وأنّ المعرفة تبلغ أشرف معانيها حين تتوجّه نحو العدل وحماية كرامة الإنسان. ومع استمرار الذكاء الاصطناعي في تمييع حدود الواقع، فإنّ الحقل الذي أسّسه — والروح المبدئية التي أسّسه بها — لن يزدادا إلا أهميةً.